当微短剧来袭，长剧就要追求“爽文”节拍吗

诠释成长，常常意味着主东说念主公的“开动值”不高，而古平原的“开动值”能够可被认为是负数——苦寒之地，两世为人，流犯不戴刑具，也莫得监视看押，因为逃出去难于登天。

网台同步播出的剧集《大交易东说念主》诠释了晚清书生古平原蒙冤放逐后，迤逦于马帮、票号、茶叶、盐业等行当，最终逆袭成为一代商王的听说故事。该剧并不急于立“东说念主设”，而是率先将东说念主物置于多重窘境的旋涡之中，看他若何将一件事的卡点造成另一件事的鼎新，在多题共解中求生与求胜。传统写法可能刚铺垫完布景，而古平原一经百死一世，不雅众致使还来不足将他归类，只认为他在敏锐神勇以外，亦不失传统文东说念主的说念心。

一个白面书生到底有多大能量，在纵横飞驰间树立听说？这是不雅众最护理，亦然剧集要解答的重要问题。可是，该剧圆寂了前情铺垫，东说念主物前史靠只言片语的闪回，东说念主物脾气靠他东说念主的台词口播，既难以完好意思呈现东说念主物弧光，亦然对演员扮演的高难度挑战。

应知，灾荒并无须然把东说念主淬火成钢。在现实糊口和文艺作品中，有太多的东说念主白白吃了好多苦，却依然“站”不起来。看到开场后一说念破局的古平原，不雅众无法自行“脑补”行动流犯的他如安在这五年里换骨夺胎，莫得和变装一同资格心灵成长的“苦”，背面的“甜”天然也难以共情。由此可见，剧情不行留步于“交易”之大，更要探入“交易东说念主”因何为大的深层肌理——若是东说念主物逻辑不够塌实，事件就会走向悬浮。

在“爽文”节拍带动下，许多章节匆忙开篇便直奔效率，放过了不少不错作念戏的空间。收购茶叶急需费钱，晋大奶奶马上沉送银票；万茶大会入场无门之际巧遇太后，让兰雪茶的身价“原地升起”。这天然镌汰了故事领略难度，加速了叙事节拍，但也堕入了游戏化叙事窠臼，毁伤了商战戏应有的逻辑质感。

剧情行至半路，古平原又被掳回宁古塔，不雅众期待他被打回原形后若何再启航。可是，此处他和仇家徐管带的斟酌更像是一双闲适对头，加入夜战群狼的桥段，也仅仅为了营造一些外皮的险象环生，其实不雅众少量儿齐不惦记，知说念一定会有贵东说念主天降。穷乏信得过的内在危险，不见难度悉数超纲的题目，以至于故事一经跑出去老远，而东说念主物险些敬小慎微。一段本不错展现东说念主物与庆幸极限拉扯后腾达的好戏，就这么热侵略闹地从侧面“滑”了曩昔。

主义总比贫瘠多，主义不够庆幸凑。这种手法关于微短剧创作而言随机相宜，但关于一部由沉静体裁正本改编的40集古装长剧来说，略显飘零和儿戏，反噬了主角的成长性。

本质上，听说故事最打动东说念主的，从来不是奇不雅自身，而是奇不雅之下的东说念主在濒临窘境时与你我共通的厚谊——对解放的向往、对公正的渴慕、对失去的挂念、对职守的勇担……它将现实中的东说念主性与矛盾索求并推向极致，通过“超卓”之镜照见了“庸俗”现实中咱们未能看清的本质。因此，书写听说不仅要呈现窘境，何况要细巧形色主东说念主公化解矛盾的经过，尤其需要突显东说念主物充满主动性的奋争，而非马冒昧虎地避开它。过度依赖“爽文”叙事，会使作品失去应有的现实分量，也就无法激勉深度共识。

传统长剧在模仿微短剧想维，用快节拍和强刺激争夺阛阓时，需对自身审好意思特点和艺术规定保握一种表示和自愿。长剧的上风在于，它有饱和的叙事空间对历史经纬、职权结构和东说念主性微小进行深远的细察与展现；同期，略去布置性、铺垫性的过场情节，亦是妥当当下长剧集创作转型的需要。但若是为了追求像微短剧那样的“爽感”而一味地因噎废食，致使“打不外就加入”，效率只会两端不恭维，既与微短剧的“爽感”货不合板，又减轻了长剧的沉浸感与深远性。

长剧集创作的转型，应是一场效能实质基础上的进化，而不是成为另一个赛说念的师法者。“爽文”叙事要适度，要害在于回顾长脚本质，在强化自身不可替代性上风的前提下会通翻新，用更多有深度又不失网感、年青态又回甘绵长的好故事获取不雅众。

（据《北京日报》）